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好的,我明白了

该Mindboggling艺术性歌剧院几乎是被遗忘的挂毯

纺织品

悉尼歌剧院有一段艰苦的历史。这是20世纪最具争议的建筑项目之一,涉及数年的预算超支、辞职和公众抗议。到1973年开放时,花了将近15年才完成!

四个华丽的挂毯被委托用于歌剧院的内部,以匹配其标志性建筑的规模和宏伟。万博manbetx手机网页登录版其中最突出的是澳大利亚抽象画家的两幅作品约翰·科本,这代表了太阳和月亮,第三是由现代建筑设计的先驱,万博manbetx手机网页登录版勒·柯布西耶。最后一块是由歌剧院自己的建筑师设计,乔恩•伍重

由澳大利亚设计鉴赏家(彻头彻尾的传奇!)主持的新播客蒂姆·罗斯得到这些标志性的挂毯背后的历史底部,方式他们所代表的建筑的不朽设计遗产。且不说 - 他们是令人难以置信!我们聊添约艺术性的这些惊人的作品,用的首映房子的故事:挂毯

2020年9月24日

蒂姆·罗斯,中世纪的设计爱好者和设计师房子的故事:挂毯。照片 -丹尼尔Boud

剩下:窗帘太阳约翰·科本的作品,悬挂在歌剧院里。照片 -与Jacquie曼宁

月帘由约翰·科伯恩在歌剧院的剧院。照片 -与Jacquie曼宁

左:照片 -与Jacquie曼宁。右:蒂姆检查柯布西耶的挂毯,莱斯DES SONTJetés照片 -丹尼尔Boud

壮观的月帘约翰·科本在歌剧院的舞台上全速飞行。照片 -与Jacquie曼宁

左:制作挂毯的档案照片。右:在保存科伯恩挂毯的过程中。照片 -与Jacquie曼宁

该科伯恩家庭和歌剧院首席执行官路易斯·赫伦在约翰·科本的前窗帘太阳。从左至右:丹尼尔·柯本,悉尼歌剧院首席执行官路易斯·赫伦上午,克里斯汀科伯恩和斯蒂芬·科伯恩。照片 -与Jacquie曼宁

萨莎Gattermayr
周四2020年9月24日

“首先,最简单地说,他们是优秀的艺术作品,由两个伟大的建筑师(伍重和勒柯布西耶)和广受好评的澳大利亚艺术家约翰·科本”。- 蒂姆·罗斯

在参观了一对挂毯后悉尼歌剧院由澳大利亚抽象艺术家,约翰·科伯恩去年,本世纪中叶设计爱好者蒂姆·罗斯被他们的辉煌袭击。他们立刻飙升,接地,辽阔而亲切。他们最初被任命为窗帘,旨在代表机构的室内设计中的活力和表现丰富。自上世纪80年代,他们已经在存储,直到去年刚刚当一个庞大的保护工作是进行恢复。

由挂毯错综复杂的制作和贴近遗忘存在的启发,蒂姆走上了创建一个新的播客探索的历史和纺织品的意义,加上现代建筑设计开拓者两个人,勒·柯布西耶和歌剧院本身有争议的建筑师,乔恩•伍重。通过一系列与专家和个人亲属的访谈,房子的故事:挂毯透着兴奋和神秘各委托作品背后的故事,恃强凌弱,媲美悉尼歌剧院的动荡的历史。为什么史诗科伯恩的挂毯退役20世纪80年代和存储中保存,直到去年才?柯布西耶的设计是如何结束在伍重的家庭,它是在拍卖行重新发现前摆出失去了什么?

蒂姆回答这些问题,更与他的迷人和有见地的客人的帮助。但是你深入到它之前,我们有一些问题要问他!

四个挂毯是歌剧院文化遗产的迷人的部分。为什么他们委托?

蒂姆·罗斯:前三部作品的灵感来自于乌松想要看到歌剧院里爆发的色彩,以及对演出的预演。它们也证明了当时现代主义建筑师对挂毯的浓厚兴趣。挂毯最初是为城堡的石墙保温而设计的,但在20世纪的混凝土、玻璃和钢铁建筑中,挂毯也起到了类似的作用。建筑师勒·柯布西耶负责莱斯DES SONTJetés挂毯,现在在歌剧院大厅挂起 - 认为挂毯就像可以移动挨家挨户临时墙壁。

最后挂毯是由Jørn设计时潜下心问回歌剧院褶皱为设计原则。

他们为什么这么重要?

TR:首先,最简单的,他们都是出色的艺术作品,由两个伟大的建筑师(伍重和勒柯布西耶)和广受好评的澳大利亚艺术家约翰·科本。

他们也有伟大的故事讲述歌剧院和建筑去,虽然要构建的斗争。他们还提醒我们,建筑和艺术之间的相互作用辉煌的。万博manbetx手机网页登录版挂毯有一个温暖,我们可以连接到很快,当他们用特殊的艺术相结合,即只愈演愈烈。

约翰·科伯恩和柯布西耶被委托制作这些窗帘的设计 - 漂亮时髦!有什么故事呢?这是怎么回事,为什么呢?

TR:科伯恩为歌剧院和戏剧剧院设计了一套窗帘,命名为太阳的帷幕月球的帷幕分别。彼得霍尔 - 想继续做的是伍重所设想的色彩爆炸的这一想法 - 谁接手完成建设乌特松回家在有争议的情况下,之后的艰巨任务建筑师。他是一个科伯恩画的拥有者,并且是一个大风扇,所以它似乎是一个显而易见的选择。

在此之前,伍重曾写信给勒·柯布西耶,问他是否愿意为尚未建成的歌剧院提供一件艺术品。勒柯布西耶对这个设计印象深刻,并同意了。这幅挂毯没有送到歌剧院,因为乌特松回家了,所以它一直挂在家里,直到2015年被歌剧院买下。然后把它挂在它应该挂的地方。

房子的故事:挂毯事件被公布的每周的基础上。一个集“科本挂毯:太阳和月亮”可供下载现在!

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